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		<title>Format 1-2 (44) 2004 - Historia wersji</title>
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		<title>Skrypt importujący tekst o 20:45, 5 lut 2007</title>
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		<summary type="html">&lt;p&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;b&gt;Nowa strona&lt;/b&gt;&lt;/p&gt;&lt;div&gt;&lt;br /&gt;
Przejdź do 	[[ Format ]] lub 	[[:Kategoria:Spisy treści 2004|Spisy treści 2004]]&lt;br /&gt;
----&lt;br /&gt;
[[Image:158_2004-09-15.jpg|thumb|160px|okładka numeru 1-2 (44) 2004]]&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
	&amp;lt;b&amp;gt;tematy&amp;lt;/b&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Ewa Mikina&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Osamaddam&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Kazimierz Piotrowski &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Mizologiczne myślenie o zagładzie &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Agata Smalcerz &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Pasja według Pankoka &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Janusz Krupiński &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Sztuka jako przemoc &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&amp;lt;b&amp;gt;postawy&amp;lt;/b&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Eleonora Jedlińska &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Prawda jest w pamięci&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Ekstaza pamięci &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Z Arturem Zmijewskim rozmawia Rafał Jakubowicz&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Renata Rogozińska &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Paradoksy reprezentacji  &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;  &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Adam Sobota&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Absurd tajemnicy  &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Elżbieta Kościelak &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Wirtualne puzzle realnego świata &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Anna Oleńska &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Wyspy człowieczeństwa &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Anna Oleńska &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Azyl malowania (w obrazach Grzegorza Stachańczyka)&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Paweł Huelle &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Kontrapunkt i Syzyf &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&amp;lt;b&amp;gt;wydarzenia&amp;lt;/b&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Grzegorz Dziamski &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Współczesna sztuka chińska &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Dorota Hartwich &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Gabinet doktora Chen Zhena&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Danuta Pałys &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Wystawa współczesnej sztuki z Chin – CHINART &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Bożena Kowalska &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Berlin-Moskwa. Sztuka drugiej połowy XX wieku&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Bożena Kowalska &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Nieznana sztuka NRD&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&amp;lt;b&amp;gt;motywy&amp;lt;/b&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Bożena Czubak &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Znaczące gesty Zofii Kulik&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Marcin Fajfruk &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Medialny gracz &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Ewa Toniak &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;„Ekonomia daru” zamiast „ekonomii wymiany” Chapmanowie &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Łukasz Ronduda &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Kino tautologiczne Ewy Partum &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Daria Kotacka &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Wielcy modele&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&amp;lt;b&amp;gt;bliżej fotografii&amp;lt;/b&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Krystyna Michalak&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Czarny/biały – kolory apartheidu w fotografiach Davida Goldblatta &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Jakub Szufnarowski&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Istnienie w innym wymiarze &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Elżbieta Łubowicz&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Spotkanie w fotelu: dwie kultury &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Piotr Głowacki&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Martwa natura w fotografii &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Natalia LL &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Dyplomy 2003        &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Piotr Komorowski &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Dyplomy 2003 &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Katarzyna Majak &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Teraźniejszość&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Katarzyna Majak&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Festiwal młodej fotografii      &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Tutaj jest cała Polska&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Z Wojciechem Prażmowskim rozmawia Agnieszka Kłos&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Jolanta Ciesielska &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Rozkład naturalny &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Renata Głowacka&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Barnett Newman w londyńskiej Modern Tate &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&amp;lt;b&amp;gt;relacje&amp;lt;/b&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Tadeusz Woyniłłowicz &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Yoko Ono w dwadzieścia lat później &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Mitoraj w ojczyźnie &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Rozmowa Danuty Wróblewskiej i Wiesławy Wierzchowskiej&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Survival 2 &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Urszula M. Benka &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;De profundis, czyli nowy sens undergroundu &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&amp;lt;b&amp;gt;nowe media&amp;lt;/b&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Mirosław Rajkowski&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Transmedia 2004 &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&amp;lt;b&amp;gt;recenzje&amp;lt;/b&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Rafał Jakubowicz&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Milczenie&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Oblicza ekspresji&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt; &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Samsung Art Master&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
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