<?xml version="1.0"?>
<?xml-stylesheet type="text/css" href="http://katalog.czasopism.pl/skins/common/feed.css?303"?>
<feed xmlns="http://www.w3.org/2005/Atom" xml:lang="pl">
		<id>http://katalog.czasopism.pl/index.php?action=history&amp;feed=atom&amp;title=Kwartalnik_Filmowy_54-55_%282006%29</id>
		<title>Kwartalnik Filmowy 54-55 (2006) - Historia wersji</title>
		<link rel="self" type="application/atom+xml" href="http://katalog.czasopism.pl/index.php?action=history&amp;feed=atom&amp;title=Kwartalnik_Filmowy_54-55_%282006%29"/>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="http://katalog.czasopism.pl/index.php?title=Kwartalnik_Filmowy_54-55_(2006)&amp;action=history"/>
		<updated>2026-04-05T17:52:06Z</updated>
		<subtitle>Historia wersji tej strony wiki</subtitle>
		<generator>MediaWiki 1.20.2</generator>

	<entry>
		<id>http://katalog.czasopism.pl/index.php?title=Kwartalnik_Filmowy_54-55_(2006)&amp;diff=13857&amp;oldid=prev</id>
		<title>Skrypt importujący tekst o 00:34, 18 paź 2005</title>
		<link rel="alternate" type="text/html" href="http://katalog.czasopism.pl/index.php?title=Kwartalnik_Filmowy_54-55_(2006)&amp;diff=13857&amp;oldid=prev"/>
				<updated>2005-10-18T00:34:06Z</updated>
		
		<summary type="html">&lt;p&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p&gt;&lt;b&gt;Nowa strona&lt;/b&gt;&lt;/p&gt;&lt;div&gt;&lt;br /&gt;
Przejdź do 	[[ Kwartalnik Filmowy ]] lub 	[[:Kategoria:Spisy treści 2006|Spisy treści 2006]]&lt;br /&gt;
----&lt;br /&gt;
[[Image:25_2006-11-07.jpg|thumb|160px|okładka numeru 54-55 (2006)]]&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
	OD REDAKCJI&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&amp;lt;b&amp;gt;RZECZYWISTOŚĆ W OBRAZIE. OBRAZ W RZECZYWISTOŚCI&amp;lt;/b&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Filozoficzne okna albo kłopoty z rzeczywistością &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;SŁAWOMIR SIKORA&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Estetyka &amp;lt;i&amp;gt;mise-en-scène&amp;lt;/i&amp;gt; kontra estetyka &amp;lt;i&amp;gt;mise-en-page&amp;lt;/i&amp;gt; albo &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;o dwóch estetykach obrazu elektronicznego &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;KONRAD CHMIELECKI&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Konstrukcja – reprodukcja. Grafika, fotografia i film &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;w konstruktywizmie polskim &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;MARCIN GIŻYCKI&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Ruch i bezruch w obrazie. Relacje między obrazem filmowym Wernera Herzoga a malarstwem barokowym w świetle teorii André Bazina&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;JOANNA SARBIEWSKA&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Spektakle kina w przestrzeniach architektury &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;KATARZYNA WALETKO&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Badanie kina. Pytanie o medium w wybranych filmach Jean-Luc Godarda z początku lat osiemdziesiątych&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;MATYLDA SZEWCZYK&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&amp;lt;b&amp;gt;REALNOŚĆ ZAKWESTIONOWANA&amp;lt;/b&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Rzeczywistość vs komputer. Efekty cyfrowe a filmowa ontologia&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;SYLWIA GALANCIAK&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Joela Schumachera głos w sprawie &amp;lt;i&amp;gt;snuff movies&amp;lt;/i&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;GRZEGORZ NADGRODKIEWICZ&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Analizując efekt rzeczywistości w filmach Dogmy &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;PETER WUSS&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Różyczka i karma dla psów. Dwie dzisiejsze tezy o wkładzie Orsona Wellesa &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;JERZY PŁAŻEWSKI&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&amp;lt;b&amp;gt;DOKUMENT A RZECZYWISTOŚĆ&amp;lt;/b&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Dialektyka powierzchni i głębi w filmie dokumentalnym &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;MIROSŁAW PRZYLIPIAK&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Życie pośmiertne nazistowskiej propagandy. Powojenne filmy dokumentalne o getcie warszawskim &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;TOMASZ ŁYSAK&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Krytyczne uwagi na temat antropologii wizualnej&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;BARBARA KEIFENHEIM&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&amp;lt;i&amp;gt;Mock-documentary&amp;lt;/i&amp;gt; a dokumentalne fałszerstwa &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;BEATA KOSIŃSKA-KRIPPNER&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&amp;lt;b&amp;gt;FOTOGRAFIA W FILMIE&amp;lt;/b&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Fotografie w roli głównej. O polskim filmie ikonograficznym &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;ze zdjęć&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;MIKOŁAJ JAZDON&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Fundament pamięci – o „fotograficznej powieści” Chrisa Markera &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;ANDRZEJ PITRUS&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Zdjęcia najgorsze. O filmie &amp;lt;i&amp;gt;Fotografia jest sztuką trudną&amp;lt;/i&amp;gt; Andrzeja Barańskiego&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;PIOTR MARECKI&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&amp;lt;b&amp;gt;O OBRAZIE FOTOGRAFICZNYM&amp;lt;/b&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Fotografia i fetysz &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;CHRISTIAN METZ&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Fragment – Fetysz – Fotografia&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;MARIANNA MICHAŁOWSKA&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Między jawą a snem. Fotografia surrealistyczna &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;AGNIESZKA TABORSKA&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Wypukłe lustra i Ameryka z tektury. Fotografie Lee Friedlandera &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;TOMASZ SZERSZEŃ&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Nowi dokumentaliści &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;ADAM MAZUR&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Kina w drodze &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;ANDRZEJ GWÓŹDŹ&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&amp;lt;b&amp;gt;Z HISTORII KINA POLSKIEGO&amp;lt;/b&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Antoniego Bohdziewicza życie i sprawy &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;MAŁGORZATA HENDRYKOWSKA&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&amp;lt;b&amp;gt;OKIEM I UCHEM&amp;lt;/b&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Sny, które można kupić za pieniądze &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;MARCIN GIŻYCKI&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&amp;lt;b&amp;gt;KSIĄŻKI O FILMIE&amp;lt;/b&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;W pułapce mediów &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;EWA MAZIERSKA&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;Tajemnice Persony &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;TADEUSZ SZCZEPAŃSKI&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&amp;lt;b&amp;gt;NOTY O AUTORACH &lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;SUMMARY&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;&lt;br /&gt;
&amp;lt;br /&amp;gt;TABLE DE MATIERE&amp;lt;/b&amp;gt;&lt;br /&gt;
	[[Kategoria:Spisy treści 2006]]&lt;/div&gt;</summary>
		<author><name>Skrypt importujący tekst</name></author>	</entry>

	</feed>