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		<title>Pamiętnik Teatralny 3-4/2007 - Historia wersji</title>
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		<author><name>Plantacja</name></author>	</entry>

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&lt;tr&gt;&lt;td class='diff-marker'&gt;−&lt;/td&gt;&lt;td style=&quot;background: #ffa; color:black; font-size: smaller;&quot;&gt;&lt;div&gt;3. Diana&amp;#160;  P o s k u t a - W ł o d e k,&amp;#160;  „Niechajże ujrzę, jak dusza wam płonie”... Krakowskie Wyzwolenie 1957&amp;lt; &lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;/&lt;/del&gt;br&amp;gt;&lt;/div&gt;&lt;/td&gt;&lt;td class='diff-marker'&gt;+&lt;/td&gt;&lt;td style=&quot;background: #cfc; color:black; font-size: smaller;&quot;&gt;&lt;div&gt;3. Diana&amp;#160;  P o s k u t a - W ł o d e k,&amp;#160;  „Niechajże ujrzę, jak dusza wam płonie”... Krakowskie Wyzwolenie 1957&amp;lt;br &lt;ins class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;/&lt;/ins&gt;&amp;gt;&lt;/div&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
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		<author><name>Plantacja</name></author>	</entry>

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		<title>Plantacja o 19:07, 2 sie 2008</title>
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				<updated>2008-08-02T19:07:41Z</updated>
		
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&lt;tr&gt;&lt;td class='diff-marker'&gt;−&lt;/td&gt;&lt;td style=&quot;background: #ffa; color:black; font-size: smaller;&quot;&gt;&lt;div&gt;2. Marzena&amp;#160;  K u r a ś,&amp;#160;  Kłopoty z Wyspiańskim 1944–1957&lt;/div&gt;&lt;/td&gt;&lt;td class='diff-marker'&gt;+&lt;/td&gt;&lt;td style=&quot;background: #cfc; color:black; font-size: smaller;&quot;&gt;&lt;div&gt;2. Marzena&amp;#160;  K u r a ś,&amp;#160;  Kłopoty z Wyspiańskim 1944–1957&lt;ins class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;&amp;lt; /br&amp;gt;&lt;/ins&gt;&lt;/div&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr&gt;&lt;td class='diff-marker'&gt;−&lt;/td&gt;&lt;td style=&quot;background: #ffa; color:black; font-size: smaller;&quot;&gt;&lt;div&gt;3. Diana&amp;#160;  P o s k u t a - W ł o d e k,&amp;#160;  „Niechajże ujrzę, jak dusza wam płonie”... Krakowskie Wyzwolenie 1957&lt;/div&gt;&lt;/td&gt;&lt;td class='diff-marker'&gt;+&lt;/td&gt;&lt;td style=&quot;background: #cfc; color:black; font-size: smaller;&quot;&gt;&lt;div&gt;3. Diana&amp;#160;  P o s k u t a - W ł o d e k,&amp;#160;  „Niechajże ujrzę, jak dusza wam płonie”... Krakowskie Wyzwolenie 1957&lt;ins class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;&amp;lt; /br&amp;gt;&lt;/ins&gt;&lt;/div&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
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		<author><name>Plantacja</name></author>	</entry>

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		<title>Plantacja o 19:06, 2 sie 2008</title>
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				<updated>2008-08-02T19:06:32Z</updated>
		
		<summary type="html">&lt;p&gt;&lt;/p&gt;
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			&lt;td colspan='2' style=&quot;background-color: white; color:black;&quot;&gt;Wersja z 19:06, 2 sie 2008&lt;/td&gt;
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&lt;tr&gt;&lt;td class='diff-marker'&gt;−&lt;/td&gt;&lt;td style=&quot;background: #ffa; color:black; font-size: smaller;&quot;&gt;&lt;div&gt;&lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;Numer zawiera szereg rozpraw dotyczących teatru Stanisława Wyspiańskiego&lt;/del&gt;, &lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;omawiających obszernie takie między innymi zagadnienia, jak stosunek Wyspiańskiego do sztuki aktorskiej, rola teatru muzycznego &lt;/del&gt;w &lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;jego twórczości czy motywy &lt;/del&gt;o &lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;proweniencji pozaliterackiej i pozateatralnej (szopka&lt;/del&gt;, &lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;lajkonik, „żywe obrazy”)&lt;/del&gt;, &lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;które oddziałały na jego utwory (&lt;/del&gt;Lalki i inne simulacra w dziele Stanisława Wyspiańskiego&lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;)&lt;/del&gt;, &lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;wreszcie problem stosunku do Wyspiańskiego innych twórców (&lt;/del&gt;Wyspiański Witkacego&lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;) &lt;/del&gt;i &lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;ludzi teatru&lt;/del&gt;, &lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;którzy wystawiali jego utwory na scenie (Leon &lt;/del&gt;Schiller, Kazimierz Dejmek&lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;) lub przygotowywali scenografię tych inscenizacji (Karol Frycz). Tom zamyka część poświęcona wystawieniom dramatów &lt;/del&gt;Wyspiańskiego w &lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;związku &lt;/del&gt;z &lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;obchodami rocznicowymi (&lt;/del&gt;w &lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;1932 roku ‑ &lt;/del&gt;w &lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;25 rocznicę &lt;/del&gt;śmierci &lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;pisarza i &lt;/del&gt;w &lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;1957 &lt;/del&gt;roku &lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;– z okazji pięćdziesięciolecia), &lt;/del&gt;a &lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;także scenicznym realizacjom jego dramatów w latach 1944-1957&lt;/del&gt;, &lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;kiedy to odczytanie jego dzieła zostało uzależnione od aktualnych uwarunkowań politycznych (&lt;/del&gt;Kłopoty z Wyspiańskim &lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;1944&lt;/del&gt;-&lt;del class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;1957)&lt;/del&gt;.&lt;/div&gt;&lt;/td&gt;&lt;td class='diff-marker'&gt;+&lt;/td&gt;&lt;td style=&quot;background: #cfc; color:black; font-size: smaller;&quot;&gt;&lt;div&gt;&amp;#160;&lt;/div&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr&gt;&lt;td colspan=&quot;2&quot;&gt;&amp;#160;&lt;/td&gt;&lt;td class='diff-marker'&gt;+&lt;/td&gt;&lt;td style=&quot;background: #cfc; color:black; font-size: smaller;&quot;&gt;&lt;div&gt;&lt;ins class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;'''I. STUDIA O WYSPIAŃSKIM'''&lt;/ins&gt;&lt;/div&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr&gt;&lt;td colspan=&quot;2&quot;&gt;&amp;#160;&lt;/td&gt;&lt;td class='diff-marker'&gt;+&lt;/td&gt;&lt;td style=&quot;background: #cfc; color:black; font-size: smaller;&quot;&gt;&lt;div&gt;&amp;#160;&lt;/div&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
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&lt;tr&gt;&lt;td colspan=&quot;2&quot;&gt;&amp;#160;&lt;/td&gt;&lt;td class='diff-marker'&gt;+&lt;/td&gt;&lt;td style=&quot;background: #cfc; color:black; font-size: smaller;&quot;&gt;&lt;div&gt;&lt;ins class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;2. Anna&amp;#160;  W y p y c h - G a &lt;/ins&gt;w &lt;ins class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;r &lt;/ins&gt;o &lt;ins class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;ń s k a&lt;/ins&gt;, &lt;ins class=&quot;diffchange diffchange-inline&quot;&gt;&amp;#160; Wyspiański a teatr muzyczny&lt;/ins&gt;&lt;/div&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
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&lt;tr&gt;&lt;td class='diff-marker'&gt;&amp;#160;&lt;/td&gt;&lt;td style=&quot;background: #eee; color:black; font-size: smaller;&quot;&gt;&lt;div&gt;Numer zawiera szereg rozpraw dotyczących teatru Stanisława Wyspiańskiego, omawiających obszernie takie między innymi zagadnienia, jak stosunek Wyspiańskiego do sztuki aktorskiej, rola teatru muzycznego w jego twórczości czy motywy o proweniencji pozaliterackiej i pozateatralnej (szopka, lajkonik, „żywe obrazy”), które oddziałały na jego utwory (Lalki i inne simulacra w dziele Stanisława Wyspiańskiego), wreszcie problem stosunku do Wyspiańskiego innych twórców (Wyspiański Witkacego) i ludzi teatru, którzy wystawiali jego utwory na scenie (Leon Schiller, Kazimierz Dejmek) lub przygotowywali scenografię tych inscenizacji (Karol Frycz). Tom zamyka część poświęcona wystawieniom dramatów Wyspiańskiego w związku z obchodami rocznicowymi (w 1932 roku ‑ w 25 rocznicę śmierci pisarza i w 1957 roku – z okazji pięćdziesięciolecia), a także scenicznym realizacjom jego dramatów w latach 1944-1957, kiedy to odczytanie jego dzieła zostało uzależnione od aktualnych uwarunkowań politycznych (Kłopoty z Wyspiańskim 1944-1957).&lt;/div&gt;&lt;/td&gt;&lt;td class='diff-marker'&gt;&amp;#160;&lt;/td&gt;&lt;td style=&quot;background: #eee; color:black; font-size: smaller;&quot;&gt;&lt;div&gt;Numer zawiera szereg rozpraw dotyczących teatru Stanisława Wyspiańskiego, omawiających obszernie takie między innymi zagadnienia, jak stosunek Wyspiańskiego do sztuki aktorskiej, rola teatru muzycznego w jego twórczości czy motywy o proweniencji pozaliterackiej i pozateatralnej (szopka, lajkonik, „żywe obrazy”), które oddziałały na jego utwory (Lalki i inne simulacra w dziele Stanisława Wyspiańskiego), wreszcie problem stosunku do Wyspiańskiego innych twórców (Wyspiański Witkacego) i ludzi teatru, którzy wystawiali jego utwory na scenie (Leon Schiller, Kazimierz Dejmek) lub przygotowywali scenografię tych inscenizacji (Karol Frycz). Tom zamyka część poświęcona wystawieniom dramatów Wyspiańskiego w związku z obchodami rocznicowymi (w 1932 roku ‑ w 25 rocznicę śmierci pisarza i w 1957 roku – z okazji pięćdziesięciolecia), a także scenicznym realizacjom jego dramatów w latach 1944-1957, kiedy to odczytanie jego dzieła zostało uzależnione od aktualnych uwarunkowań politycznych (Kłopoty z Wyspiańskim 1944-1957).&lt;/div&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
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		<author><name>Plantacja</name></author>	</entry>

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		<id>http://katalog.czasopism.pl/index.php?title=Pami%C4%99tnik_Teatralny_3-4/2007&amp;diff=30061&amp;oldid=prev</id>
		<title>Plantacja o 21:33, 24 lip 2008</title>
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				<updated>2008-07-24T21:33:59Z</updated>
		
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		<author><name>Plantacja</name></author>	</entry>

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		<title>Plantacja: Nowa strona: Przejdź do 	 Pamiętnik Teatralny  lub 	Spisy treści 2007&lt;br /&gt;</title>
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		<author><name>Plantacja</name></author>	</entry>

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