Glissando 30/2017: Różnice pomiędzy wersjami

Aktualna wersja na dzień 10:39, 23 mar 2018

Intro – Jan Topolski

Reconnaissances

Kilenc null pont harom – Łukasz Kiczko

Pre-apocalyptic Pop culture: eastern european Hauntologies – Olga Drenda

Memory and Identity in the context of the History of Holiday Resorts. a Methodological sketch – Filip Lech

Spomeniki. A visual essay – Karolina Wojciechowska

The Left ear of the Volcano – Małgorzata Greszta

Maps

St. Petersburg’s contemporary Music context: Genius Loci – Lidia Ader

Lviv contemporary music – Myroslav Trofymuk, translated by Taras Malkovych

Hrup z Metelkove – The Noise from Metelkova, or How the Illegal Became the Legacy – Natalia Skoczylas

Prague currents – Karolina Karnacewicz, Piotr Tkacz

Bratislava – The not-so-Boring Dystopia – Andrej Kabal

Budapest’s new Underground – Lucia Udvardyova

Mirrors

Budapeszt ♥ NY: studio Muzyki nowej 1971–1980 – Alan E. Williams, tłumaczenie: Małgorzata Hanuszkiewicz-Cnota

Usłyszcie ich krzyk, czyli o hałasie wokół inwazji na Czechosłowację w 1968 roku – Adriana Borowska

Strajkuj i daj głos! – Edyta Jarząb

Akustyczny dziennik demonstrantki – Edyta Jarząb

The Morphology of ”Popular Mechanics” – Sergey Kuryokhin

Music Biennale Zagreb. an assemblage – Monika Żyła

Beyond Borders. John cage, cold War Politics and artistic experimentation in the socialist Federal Republic of Yugoslavia – Miško Šuvakovic

Yugo-Cage. Cage’s Reception and Diferent New Music in Serbia and Former Yugoslavia – Ivana Miladinovic Prica

Muzyka elektroakustyczna w Jugosławii – Vladan Radovanovic, tłumaczenie: Julia Figacz

Silhouettes

Migawki z dziejów neoawangard bloku wschodniego: portret-kolaż Katalin Ladik – Antoni Michnik

Komunikacja na taśmie – Jozef Malovec rozmawia z Liborem Zajíčkiem, tłumaczenie i redakcja: Jan Topolski

Composing like captain Nemo – Petr Kofroň speaks to Lukáš Jiřička, translated by Kinga Szubańska

Are You a Rebel? – Irinel Anghel speaks to Tomasz Kamiński

Postmodern Portrait of a Renaissance Man: The Music of Boris Filanovsky – Vadim Keylin

From Du Fay to Hip-Hop. The Belarusian composer Oxana Omelchuk – Beate Bartlewski, translated by Anna Carewe

Presence as Phenomenon: Alexey Shmurak – Lyubov Morozova, translated by Filip Rudnik Kobiety w muzyce współczesnej i elektronicznej – zapis

@@ Linia 1: / Linia 1: @@
+Przejdź do [[Glissando]] lub [[:Kategoria:Spisy treści 2017|Spisy treści 2017]]<br />
+----
+[[Image:Glissando_30_2017.png|thumb|160px|]]
 Intro – Jan Topolski
-Reconnaissances
+'''Reconnaissances'''
   Kilenc null pont harom – Łukasz Kiczko
@@ Linia 13: / Linia 18: @@
 The Left ear of the Volcano – Małgorzata Greszta
-Maps
+'''Maps'''
 St. Petersburg’s contemporary Music context: Genius Loci – Lidia Ader
@@ Linia 27: / Linia 32: @@
 Budapest’s new Underground – Lucia Udvardyova
-Mirrors
+'''Mirrors'''
 Budapeszt ♥ NY: studio Muzyki nowej 1971–1980 – Alan E. Williams, tłumaczenie: Małgorzata Hanuszkiewicz-Cnota
@@ Linia 47: / Linia 52: @@
 Muzyka elektroakustyczna w Jugosławii – Vladan Radovanovic, tłumaczenie: Julia Figacz
-Silhouettes
+'''Silhouettes'''
 Migawki z dziejów neoawangard bloku wschodniego: portret-kolaż Katalin Ladik – Antoni Michnik
@@ Linia 63: / Linia 68: @@
 Presence as Phenomenon: Alexey Shmurak – Lyubov Morozova, translated by Filip Rudnik
 Kobiety w muzyce współczesnej i elektronicznej – zapis
+[[Kategoria:Spisy treści 2017]]